Auf den Spuren des Porzellans

Sophie Charlottes Sammelleidenschaft in Lietzenburg

Porzellane spielten schon lange vor dem großen Kabinett eine Rolle in den Räumen des Schlosses. Sophie Charlotte scheint eine große Vorliebe für sie gehabt zu haben. Sie hat sich ein eigenes kleines Porzellankabinett eingerichtet, das es heute jedoch so nicht mehr gibt. Im Jahr 1705 wurde ein Inventar angelegt, das bis heute erhalten ist. Es ist einer der frühesten Versuche in Deutschland, eine Porzellansammlung systematisch zu erfassen. Daraus geht hervor, dass allein in diesem Raum 418 Porzellane und 81 Fayencen* standen. Zusätzlich waren auch die anderen Räume mit einer großen Anzahl von Gefäßen und Figuren geschmückt – vor allem um die Türen herum und auf den Simsen der Kamine. Laut Inventar besaß sie große Mengen blau-weißes Porzellan verschiedener Herkunft, das jedoch einheitlich als „indianisch“ bezeichnet wird. Diese Bezeichnung steht im zeitlichen Kontext für außereuropäisch. Werke und Motive aus China beispielsweise erhalten in zeitgenössischen Quellen den Vermerk ostindisch. Vermutlich handelt es sich tatsächlich um Exportware aus der Ming-Dynastie sowie der Übergangszeit zur Qing-Dynastie. Andere sind deutlich der Kangxi-Periode zuzuordnen.

* Fayence ist die Bezeichnung für einen Teilbereich von Keramik. Fayencen sind Güter aus porösem Scherben, die mit einer weißen oder farbigen Zinnglasur überzogen und anschließend, meist blau oder mehrfarbig, dekoriert werden.

Unter all den Stücken befanden sich allerdings kaum repräsentative Stücke, was dafür spricht, dass die Kurfürstin sich mehr für die Vielfalt der Stücke interessierte als für ihre prunkvolle Wirkung. Das passt auch zum Charakter des Schlosses Lietzenburg, das vorrangig ein sogenanntes Lustschloss war. Es war für den Privatgebrauch bestimmt, wodurch Repräsentation und Staatspflichten nicht im Vordergrund standen. Im später erweiterten und umbenannten Schloss Charlottenburg hatte sich das geändert.

Das Arrangement nahm Sophie Charlotte im kleinen Porzellankabinett selbst vor. Es war für sie wie eine Art Hobby, bei dem sie sich erholte und die Zeit vertrieb. Die Gestaltung war dort völlig anders als die des großen Kabinetts, das bedauerlicherweise erst nach ihrem Tod fertiggestellt wurde. Der vom Architekten Johann Friedrich Eosander von Göthe im Jahre 1701 entworfene Raum erlaubte kein eigenes aktives Gestalten.

Stattdessen waren alle Stücke systematisch in den Raum eingefügt und hatten einen festen Platz. Zum Teil waren sie sogar buchstäblich in die Wand integriert. Die Architektur des Raumes folgte sogar der Inszenierung der Porzellane. All das sind Anzeichen für den Wandel des Gedankens hinter einem solchen Kabinett: Während Sophie Charlotte die Porzellane nach ihrem persönlichen Geschmack für ihren privaten Genuss auswählte und arrangierte, entspricht das große Porzellankabinett vielmehr der Prunksucht ihres Mannes Friedrich I. Kurz vor seinem Tod 1713 besaß er innerhalb des Deutschen Reiches den wohl umfangreichsten Bestand chinesischer und japanischer Porzellane.

Aber warum? Das ist recht einfach zu beantworten: Es gab zahlreiche Veränderungen, Wechsel von einzelnen Objekten und Wiederherstellungen des gesamten Raumes.

Eine Erklärung für diesen Umstand ist, dass Porzellane auch als Tauschmittel bzw. Zahlungsmittel verwendet wurden. Einen Tausch von größerem Ausmaß gab es beispielsweise zwischen König Friedrich I. und August dem Starken: 1717 erhielt der preußische König 600 berittene Soldaten für 151 Porzellane aus Oranienburg sowie Charlottenburg.

Eine andere Erklärung sind Plünderungen sowie Zerstörungen durch Krieg. So wurde das Schloss Charlottenburg im Siebenjährigen Krieg, um genau zu sein im Oktober 1760, durch österreichische und russische Truppen geplündert, wodurch ein großer Teil des Porzellankabinetts einfach verloren gegangen ist. Aufgefüllt wurde es mit Beständen aus anderen Berliner Schlössern sowie mit etwa 800 Vasen und Teller im chinesischen Stil, die von KPM hergestellt wurden, der Königlichen Porzellanmanufaktur in Berlin. Durch dieses regelrechte Zusammenwürfeln verschiedenster Stücke sah das Porzellankabinett bis ins erste Drittel des 20. Jh. ziemlich uneinheitlich und bunt aus, was der ursprünglichen Idee nicht entsprach.

Weiter ging es im Zuge des Zweiten Weltkrieges. Die Rote Armee transportierte das Porzellan als Kriegsbeute nach St. Petersburg. Das prunkvolle Porzellankabinett blieb als leerer Raum zurück. Das heißt, es musste wieder aufgefüllt werden. Besonders interessant ist ein umfangreicher Ankauf im Rahmen einer Versteigerung des bekannten Auktionshauses Christie’s. Dort wurden 1984 knapp 300 Stücke erworben, die von einem 1650 gesunkenen Handelsschiff kamen, das seinen Weg nach Amsterdam nicht bestreiten konnte, sondern im Südchinesischen Meer unterging. Durch diesen Kauf war es möglich, die originale Idee eines Kabinetts, in dem sich vor allem blau-weiße Porzellane befinden, wieder herzustellen, sich dieser zumindest anzunähern.